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            雕花的舊精魂

            雕花的舊精魂
            ——讀文珍《在徽州》
             
              《在徽州》是一場舊精魂的低語。文珍用細膩而克制的筆調,將徽州的百年雕花床作為一切故事回望的基石。徽州老宅是一個洞穴,雕花床則是洞穴中的遺存。作為跑龍套多年的橫漂,本應該對這一切感到厭倦和疏離。然而,作為扮演者的之鏡卻迷戀上了這一切。文珍在故事的開始,就將人們對現代生活的感受放置于舊事物之中,構成了一種微妙的反諷。
             
              舊精魂的故事,起于一句詩。湯顯祖有詩云:“一生癡絕處,無夢到徽州。”這句詩的本意是“無夢”,是略帶自嘲和明志之語。不過,作者卻恰恰在癡絕處設計了一個夢。這個夢的主人公,是一個天天造夢,卻又不敢夢也不能夢的人。在文珍的筆下,現實與虛幻的邊界漸漸模糊,舊的精魂回到了心靈的縫隙里。
             
              徽州是一座古老的城市。這里的深山老宅,無疑是最好的造夢場所。之鏡就是這個夢的承載者。人如其名,她就像一面鏡子,而且是一面沒有歸屬的鏡子。當之鏡如同一位貴夫人一樣躺在雕花大床上時,與其說她是在追求扮演的快感,不如說是在回憶一個溫暖的巢穴。盡管這記憶里的巢穴,從來就不屬于她。盡管她明知造夢是一種藝術,是不可觸及的真實,但她仍然希望自己可以無限接近這一想象中的平行世界。正是對繁復華美的雕花床的無限迷戀,讓她的精魂開始在回憶與想象之間來回游蕩。
             
              有趣的是,之鏡的精魂游蕩的過程,既是在造夢,也是在破夢。做夢的緣起,是因為她對女主角地位的深深渴慕。而當她真正進入到這一角色中后,卻又會時時刻刻想起作為橫漂的困苦歲月。盡管她試圖讓自己適應這樣的變化,也確實快活到吃不下飯。但是,舊的生活始終纏繞在她的記憶里。無論貧窮還是富有,對往事的記憶都是始終存在的。面對剛剛遠去的“橫漂”生活,之鏡很難將其徹底否定,也不可能與以往的自己達成和解。她唯一可以做的,就是不斷地造夢,用新的夢來掩蓋自己記憶中的孔洞。所以,她的夢從一開始就是根基不穩的。當她在一個不安穩的夢中,試圖扮演女主角的角色時,她發現自己并不能忍受——不是因為身份發生了變化,而是因為夢與現實的邊界發生了交錯。在這里,文珍將之鏡的期盼一點點剝開,無論是劇組里的所謂女主角,還是古代大戶人家的正妻,都有著自己的難言之隱,都是為之鏡的精魂所無法容忍的。更重要的是,這里埋伏了一種可能性:之鏡也許會再一次漂泊,她的精魂與身體并不因江楓的到來而安定。所以她發怒,她置氣,她渴望自己以“大女主”的身份來解決問題,但她并不知道自己與這一切的事物始終是格格不入的。
             
              在時空的閃回中,始終纏繞在之鏡心上的,就是她八年的橫漂生涯。橫漂與其說是追逐所謂的夢想,不如說是一個群體的流浪。身為流浪者的他們,并不占有任何造夢的樂趣。電影是造夢的藝術,拍電影也常常被人們稱為是一種造夢的行為。不過,“造夢”本身也可能是一種不帶絲毫溫情的商業行為。誰來造夢,誰在造夢,誰又只是夢的背景?文珍用鏡頭的反復切換,將一個漂泊者的艷羨與踉蹌描摹得淋漓盡致。在這里,文珍解釋了之鏡對“床”為何有如此之大的迷戀。床是什么?床本是安眠的場所,在劇組卻成為了權力的隱喻。這里是男女主角的樂園,是一切窺視的隔絕處。但是,當之鏡躺在床上時,人們可以毫不掩飾自己窺視的欲望。她成為了主角的替代品,一個既可以供人們嘲笑,又可以供人們觀賞的替代物。之鏡的睡眠只有三分鐘。對普通人而言,三分鐘的睡眠只是打了個盹兒;對男女主角而言,三分鐘只是打情罵俏的一瞬間。但是對一個普通的龍套來說,三分鐘意味著扣掉整整四天的片酬。這場雕花的夢,之鏡不是主角,也不是配角,更不是夢的裝飾。她只是一個可有可無的背景板,一個隨時可以被人取代的無名小卒。
             
              雕花的大床,既是名位的象征,也是欲望的集合體。電影也好,電視也罷,都在這里詮釋著各種各樣的欲望。戲里的你儂我儂,戲外的緋聞八卦,無不挑動著人們無聊的日常生活。這一切都蘊含在對舊日事物的刻意模仿中——這種模仿本是為了靠近古老的文化。所以,這些所謂的舊物件,其實早已成為了消費者眼中的裝飾品,無非是要營造出一種復古的美感,以刺激人們的感官。而真正對舊的精魂抱有一點向往之心的,反而是之鏡,是這個若有若無的小龍套。盡管這種向往并不真實,也并不可靠。當她以雕花的大床作為參照時,看到的只是自己無處安放的情感。優秀的男主角把她當做一個隨意調戲的無名者,年輕的男孩也只是她生命中的匆匆過客。在時光的河流里,沒有什么是真正為她而停留的。她的漂泊不定,既是一個群體的寫照,也是她自身的那一點“舊”思想所致。恐怕她自己也沒有意識到,她其實是看不上劇組里的所有人的。無論是暮氣沉沉的老龍套,還是眼神清澈如水的男孩,都已經是老于世故的人了。但她八年磕磕絆絆,始終沒有改變自己的本性。這樣的她,更像是一個舊日的魂魄,無論如何也無法在劇組的嘈雜聲中停留。
             
              這樣漂泊的一個人,最后的歸宿卻又頗有幾分浪漫色彩。當然,這只是一種外在的浪漫。之鏡擺脫了劇組的庸俗生活,過上了女主角的神仙日子,看起來是可以永遠幸福下去了。但是,面對著暮色蒼茫中的新郎,之鏡其實仍然在演戲——演一場不會停止的戲。黃金枷鎖也好,消費主義也罷,她繼續著自己的龍套生涯,毫無顧忌,也無所畏懼。正如湯顯祖的那句詩:“一生癡絕處,無夢到徽州”。舊精魂的夢,將來也還會繼續上演,永無停歇。
             
            來源:《同代人》
            作者:司遠釗
            http://www.chinawriter.com.cn/n1/2020/1225/c404030-31979102.html
             
             
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