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            世相的光影在水中消融

            丁東亞:世相的光影在水中消融
             
              欲治好茶,先藏好水。小說寫作亦如是。對小說寫作者而言,一幅畫面或一個意象靈光一閃,猶如一粒石子落在平靜水面,漣漪漾開,牽動想象,風與物隨之涌來。當然,這只是一篇小說萌芽的一種可能,如何用詞語將畫面或意象拓展,使之枝繁葉茂,則可能是一個漫長的過程。事實上,每一篇小說都是一場探險,不管路途多么艱難,寫作者都不可輕易停下,直至抵達終點。在一場場探險中,他(她)可以以他者或自己的視角觀看人生,并在不同的“風景”中通過故事——故事并非意味著捏造,而是從已有的現實生活中取材,賦之其新的樣貌——創造尚未存在的事物,使得他(它)們在落于紙上時日漸豐盛、飽滿。
             
              與此類似,寫作的成熟也需要一個漫長的過程。在談及青年寫作時,何平在《文學新血和早期風格》一文中提到“成熟寫作”這個話題,直言道:“不看成熟度,一味鼓勵青年的姿態,弄不好會造成矯揉造作的作風……這些年我們給出的鼓勵太多了,因此造成發表太容易,也因此造成寫作遇到的障礙少了,容易限制進步和思考……這樣一來,我們變成了我們非常討厭的同質化進程的參與者。”作為雜志編輯,個人十分認同這一觀點或看法。適當的鼓勵,對青年寫作者無疑是必要的,但過分的鼓勵,實則是一種變相的捧殺。當然,無可置疑的一點是,許多青年作家走向成熟寫作,與文學雜志的培養或關注是分不開的。可以說,雜志對青年寫作者的關注度,是超出想象的。厚愛的同時,如何保持清醒的認知,是雜志勢在必行的自我要求,更是對青年寫作者的責任。
             
              作為《長江文藝》重點關注的青年寫作者之一,夜森是80后作家中頗有代表性的一位。從2017年在《長江文藝》發表第一篇小說《殺人者》,我們已連續將她的四篇短篇陸續推出,而她的小說敘事風格與對世相觀照的視野變化,更是令人驚喜不斷;更讓人欣喜的是,她在從生活現場尋找靈感的同時,更以冷靜的敘事和對人性深層的挖掘,使文本在故事之外獲得了新的寓意和涵義。換句話說,夜森已從生活中獲得了見微知著的眼光。弗蘭納里·奧康納將小說作者需要擁有或者習得的這種讓小說別具深意的眼光稱之為“洞悉隱秘意義的眼光”,即能夠從一個生活的景象或處境中看到各種不同的現實維度。相信優秀的青年小說作者只有擁有了這種能力,才會真正走向成熟。
             
              《造雨人》是一篇書寫當下女性情感境遇的小說,文筆細膩舒緩,構思巧妙。類似婚外情的素材盡管早已被許多小說寫作者從不同角度書寫,但在《造雨人》里,卻讓人耳目一新。對小說中的若素與格格兩個女性來說,奚容無疑是她們生命世界的一個紐帶。作為妻子,若素在丈夫奚容患病死后,甚至在夢里都刻意規避與之的往昔記憶,但現實的殘酷是,越想忘記的事物,反而越發揮之不去。格格某日突然不請自來,自稱是奚容的朋友,并讓小區保安撥通了若素的電話,那個早已入土為安的男人又一次在她們生命中“復活”。事實上,若素原本可以把格格拒之門外,就像把一樁丑聞拒之門外一樣(在此之前,她已在丈夫手機里知曉了格格的存在:他們是在一個名叫“魔都抑郁癥自療會”的群里認識的,群里匯聚了兩百多人,每個人一旦用病癥的形式重新包裝起自己,仿佛就自覺“喪”得理所應當),但她還是“懷著一種自虐的情緒,差不多是破罐子破摔”的情愫,讓格格進了家門。在這篇小說里,夜森的別具匠心之處是,筆墨沒有停留在渲染奚容之死為若素帶來的悲傷,也并非刻意鋪設格格與奚容難為人知的私情。離家出走且懷孕的格格突然找到若素,兩個女人的短暫日常交集,可以想象一定更具有了戲劇性。當格格天真坦率得近乎無恥地向若素說起自己的事:男友失業半年多,一直用她的錢,逼急了甚至會對她動粗……,相信作為女人,那一刻善良的若素內心被觸動無疑。然而,如何將小說里這種尷尬的處境打破,讓她們的生活復歸原位,使得這一人生的現實荒誕結束?即便若素強勢的姑姑最終將格格趕出家門,她們又該以何種方式從一種無解的情感中獲得解脫?夜森在小說結尾再一次彰顯了作為一個成熟寫作者的靈動。若素前去火車站為格格送行,二人暢聊中竟都疲倦地睡著了,等到醒來,火車早已開走。之后,她們一起驅車去了奚容的墓地,將他的骨灰挖出,為之完成了遺愿,將他的骨灰撒進了大海。至此,小說無疑又有了新的象征,即消亡相對兩個情感缺失的女人,或許是一種新生與救贖。
             
              如若說《造雨人》的思考還停留在小場域的某種思想或觀念的傳遞,尚在女性情感世界里游走,那么之后在同樣的家庭模式書寫中,她又從以愛之名的傷害視角出發,進一步作了探索。《魚刺》開篇,就奠定了整篇小說的基調,少年長安對姐姐長寧說:“姐,我被魚刺卡了。”事實上這根魚刺的深層指向不僅是長安的喉嚨,還有他孤獨的內心世界。在這個家庭里,長安唯一能獲得慰藉的途徑是姐姐(為了弟弟,她甚至被迫輟學打工),所以在被魚刺卡到之后,他不敢向父母求助,因他知道在父母那里,任何的訴說或求助得到的都會是責備。日常中,姐弟倆不管誰感冒了或摔疼了,亦或被人欺負了,都會迎來他們的當頭棒喝:久而久之,姐弟倆遇事保持緘默,彼此抱團取暖,成了所謂的“最省心的孩子”。只是,誰也不曾想到,這根魚刺竟成為了壓倒少年長安的最后一根稻草,或者說,是長安在家庭里長久的情感缺失,使他在姐姐失約后產生了一種從未有過的孤獨與失落。當他腦海不斷縈繞著是自己拖累了姐姐,拖累的整個家,是多余的存在的念頭,死亡仿佛就成了他必然的歸宿。對他來說,似乎只有一死了之,才能使這個原本就已不堪重負的家庭獲救,于是他從家對面的爛尾樓上縱身跳下。
             
              在之后的《云端站》里,夜森的目光不再停留在家庭單位的局部,而是聚向了社會學的深層面,同時從底層人物入手,刻畫了一個當下大環境下的鮮活個體——丁尚香。因在超市偷東西(而且總是偷同一家),丁尚香被民警帶進了派出所。審訊中,有關她的情況一一被揭開。原來她和老伴是從農村來城里投奔兒子的,悲劇的是老伴死了,兒子之后得了尿毒癥,死前把家底也掏空了。原本她老家還有地可種,卻因修路被占,無法再回去繼續耕作為生。為了孫子,她把每月的退休金都給了兒媳,自己出來撿垃圾,成為城市拾荒者中的一員。小說的精彩或者說耐人深思的是,之前丁尚香已被派出所拘留過,原因是她在廣場邊搭窩棚,城關強拆,她阻撓中打傷了執法人員。進了派出所,丁尚香非但沒有任何驚慌,相反獲得了一種獲救感,因為她知道拘留所里有人可以說話,有吃有喝,比在“外面”生活還安穩和安全,以至這日民警念及她可憐,把她放出來,她還有些不甘心。小說之后的走向,是圍繞著丁尚香一天所遇與所做之事緩緩鋪展的,也恰是在這慢鏡頭的延伸中,夜森以其細膩的生活觀察和書寫,為我們揭開了當下都市中類似丁尚香這種邊緣人的孤獨與境遇,同時也以人性的立場探討了當下都市生活忙碌世界人與人之間以及親人之間的情感冷漠。
             
              在本期發表的《諾諾與安娜》這篇小說里,我們又看到夜森寫作的新的思考和變化,這次她的寫作不再拘泥于故事,盡管小說里的諾諾同樣是內心孤獨的,但夜森在闡述虛擬世界與現實生活的兩重天地的同時,更多想要傳達的是美好的存在最終都不過是一抹記憶,像塵世的光影在水中消融。
             
            來源:《長江文藝》 
            作者:丁東亞
            http://www.chinawriter.com.cn/n1/2020/1221/c404030-31973490.html
             
             
             
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