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            “黃金一代”推新作,能否補全中國當代文壇版圖

            “黃金一代”推新作,能否補全中國當代文壇版圖
             
              隨著王蒙、趙本夫、賈平凹、莫言、張平等一批30后、40后、50后作家不約而同在今年推出新作,一個話題漸漸引發學界和評論界的關注——
             
              今年以來,中國文壇一個比較突出的現象就是一批30后、40后、50后作家不約而同地拿出了新作,比如王蒙的長篇《笑的風》,趙本夫的長篇《荒漠里有一條魚》,賈平凹的長篇《暫坐》《醬豆》,莫言的小說集《晚熟的人》,張平的長篇《生死守護》,徐貴祥的“英雄山”系列《穿插》與《伏擊》,馮驥才的長篇《藝術家們》,王安憶的長篇《一把刀,千個字》等。
             
              曾經的文壇“黃金一代”集中推出新作,這不能不引起業內外的廣泛熱議。一方面,放眼世界文學史,很多重要作家都在自己的晚年作出了重要貢獻,比如歌德82歲完成《浮士德》,雨果72歲完成《九三年》,汪曾祺、孫犁、巴金等也都是在晚年的寫作中呈現出了一種獨特的審美可能性;另一方面,出于種種原因,中國當代文壇少見晚年寫作,而此番集中推出新作的作家們,又都是在盛年時期就拿出了最具知名度的作品而因此被視為“黃金一代”,比如莫言31歲發表《紅高粱》、徐貴祥41歲完成《歷史的天空》、賈平凹41歲出版《廢都》……如今,他們有可能為中國當代文壇補上晚年寫作這一序列嗎?
             
              可持續的寫作必須走出舒適區嗎?
             
              許多人都認為,晚年寫作的價值,很大程度來自作家所表現出的可持續的寫作能力。不過,對于什么是可持續的寫作能力,學界和評論界的看法并不一致。
             
              在華東師范大學教授羅崗看來,能不能形成像薩義德所說的那種晚期風格,即在晚年寫作中釋放出年輕的活力、體現出更高的創造,是衡量一個作家能不能寫出更好作品的標準。他以阿特伍德和麥克尤恩為例,二者都是在七八十歲的年紀推出了元氣淋漓的、適應新媒體時代的新作。
             
              羅崗認為,已成名的作家“一定要敢于嘗試新的變化,敢于去處理一些不那么駕輕就熟的東西,即便不成功,也是好事”。而要做到這一點,需要作家“衰年變法”,走出自己的舒適區。這不僅關乎能力,同時考驗作家的自律,也考驗作家周圍的評論生態。畢竟成名帶來的好處能夠讓一個作家沿著慣性滑行就可以過得舒適安逸,而我們的文學評論也習慣了對名家過于寬容。他以賈平凹為例,在他看來,賈平凹是一個很有特點的作家,有自己看待世界的獨特眼光,但是他的每一部新作問世之后得到的都是“交口稱贊”,這就會導致他失去對自我的正確認知和評價,從而妨礙他的自我突破。
             
              而在評論家賀紹俊、郜元寶看來,有些作家天生對環境的變化非常敏銳,能夠感受到新的東西,并且在自己的寫作中體現出來,這當然很好,但如果一個作家本身的審美習慣已經固化,那就不如讓他們在自己的慣性里做到極致。雖然對他們個人而言,這樣的寫作看上去缺少變化,但是對于中國當代文學的版圖來說,則會構成整體的多樣性,展現出豐富的文學圖景。“世界這么大,意味著文學也非常大。”
             
              具體到對幾位作家新作的評價,賀紹俊說,就自己看過的幾部而言,“不低于他們以前的創作水平”。郜元寶認為,賈平凹的《暫坐》延續著《廢都》而來,《廢都》描寫的是中年人的苦悶,《暫坐》則試圖表達一種老年精神的淡定,雖然現在很難判斷是否成功,但還是有值得關注的變化;而趙本夫的《荒漠里有一條魚》則延續了他一以貫之的寫作風格,即在一個卑污不堪的環境中展現人的高貴品質,同時又展現出了全方位的進步,揮灑自如地進行了很多浪漫主義、異想天開的描寫。
             
              今天的閱讀市場需要晚年寫作嗎?
             
              正如一些評論家在接受采訪時所說的那樣,最近幾十年,隨著新媒體的崛起,中國大眾的審美習慣和閱讀風向都發生了巨大的變化,而40后、50后作家,甚至一些60后作家,盡管也在嘗試一些新的敘述手法,但他們的關注對象和對世界的看法基本上還是停留在過去,勢必難以在今天的主流讀者中產生共鳴。如果失去了讀者,這樣的寫作還有沒有價值?
             
              “當我們討論讀者是不是已經對這一代作家的作品失去興趣的時候,首先要厘清的是:我們指的讀者是誰?”在南京師范大學教授何平看來,文學的閱讀已經分圈層了,每一類作家都有自己的讀者,不能因為讀者不交叉,就認為某一類寫作失去了讀者。在此基礎上,何平認為,當作家進入人生的暮年,會因為穩定的價值觀和豐富的人生經驗而擁有獨屬于他們的對世界的把握和感受,這是他們能夠提供的最重要東西,是他們在當代文學譜系中所具備的獨特價值,無法被替代。也正因如此,晚年寫作,或者說成熟寫作,從來都應該是一個時代文學里的重要構成。
             
              郜元寶借杜甫的詩句“庾信文章老更成,凌云健筆意縱橫”向記者表達了類似的觀點。在他看來,從這個視角出發,即便是那些看上去有些“瞎鬧”的寫作,也并非沒有價值。就寫作者而言,青年時的清澄熱忱、中年時的理性平衡、暮年時的放飛自我,都是人類精神的一種光景,都有值得被傾聽的一面;就閱讀者而言,“中國文壇一直缺乏老年人寫給老年人閱讀的作品。然而一個社會的文化產品不能由某一個年齡段單獨構成,老年人的想法和感情不被文藝的主流市場關注,這本身就是一個需要糾正的現象。”
             
            來源:文匯報 
            作者:邵嶺
            http://www.chinawriter.com.cn/n1/2020/1223/c403994-31975856.html
             
             
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